青蛙可變王子？

       女生若兒時看得多童話故事，應該都曾相信這世上有白馬王子，更有人會認為王子難求，皆因他們或化身成野獸，苦等數十年，只為公主的一吻。對於這些故事，不少男生一聽便嗤之以鼻，早前筆者的妹妹就向我展示一個能將青蛙變成王子的小玩意，據她所說，這玩意能一圓兒時的童話夢。筆者對此當然不而為然，然而這個可變形變大的玩意卻令我心生好奇，決意把玩一番。
   
       這玩兒的玩法非常簡單，只需要拔掉透明罐上的黑色膠蓋，注入冷水至完全覆蓋蛙身，然後耐心等待數分鐘，蛙身便會開始冒出氣泡，整罐水亦會慢慢染成綠色。當罐內停止發泡，就可倒掉罐內的水，王子便會重現人間，此時再注入冷水覆蓋整個王子，等約三天，王子便會長大成約十公分高。

       目睹整個變身過程，只覺神奇，一向愛好求真求知的我，當然不會放過這機會，連忙上網查看背後原理，發現原來是樹脂作怪：蛙身所用的樹膠樹脂可溶於水，且遇水會發泡，而王子則是合成樹脂所製，遇水會膨脹數倍。我將調查所得向妹妹報告，心想能藉此炫耀一番，怎料她竟不屑的道：「背後原理我不想知，你實在不明白它的價值！」當時，我忍不住發笑，回她：「若然浸過水的青蛙可變王子，那麼我每天都洗澡，豈不也可變成帥絕全城的翩翩公子？妹，別天真吧！青蛙變王子只是個虛構的故事罷了！」聽罷，她哼了一聲，手執小王子轉身離開。

       也許筆者真的不太明白女生的心理，不過這玩意仍值得一玩，當是圓夢也好，當是科學遊戲也好。

向田邦子的自白

         日本傳奇女作家向田邦子，一生寫過近千部電視劇、過萬部廣播劇本，堪稱大和民族的張愛玲。今年是她逝世30周年，坊間推出了不少新書及舞台劇向她致敬，《隔壁女子》便是其一，內裏收錄了她的五部短篇劇本類作品，包括其最後的作品〈春天來了〉，呈現家庭對愛情的束縛與不自由，卻從中流露溫情。

        回顧向田的一生，她的父親性格暴躁，中年時曾有外遇，令母親承受莫大的痛苦，致她長大後亦成為別人的第三者，並持續了多年，最後她在一次往台北的旅程中遇到空難身亡。而書中的故事就像是她的自白，講述一家人或夫掃之間的一些背叛、欺騙與隱暪如何令家庭變得冷漠，難以維繫，惟他們終歸血濃於水，最後一切皆以無聲的原諒作結。比如〈隔壁女子〉一章，記敘了結婚七年的女主角幸子，從與鄰居鬼混的男人身上領悟到女人一旦結了婚便失去自由，於是決定出軌，跟他遠赴紐約旅行，談一次戀愛。期間她的丈夫識破事件，並跟那鄰居偷情作報復。然而，兩人事後並無吵鬧，反而相擁而哭，又承諾日後會更努力工作，可見向田對家庭的重視，亦道出「家中無隔夜仇」的道理。

書名：《隔壁女子》

作者：向田邦子

出版：麥田出版

諧星的背後

        有人說過，每個諧星背後總有段傷感的人生經歷。此話若套在日本當紅諧星田村裕身上，應該最適合不過，皆因他的童年相當艱苦，卻造就他樂天知命的性格，還令他一夜成名。說的是他早年推出的自傳小說《無家可歸的中學生》，大賣200多萬本，令他一躍成為暢銷作家。其後，作品更被拍成電視劇和電影，並選為教科書的教材，風靡學界。

        書中講述他11歲那年，母親患癌逝世，其父被裁，自此家道中落。一天，他和哥哥、姊姊放學回家，瞥見家門被 查封，父親在門外告訴他們：「我們以後再也不能踏進這家門了。我知道日後大家的生活會很艱苦，但請努力活下去，解散！」說罷即丟下他們揚長而去。接着，大 家或會以為是個三人合力拼命求生的故事，怎料深知哥哥和姊姊也自身難保的田村裕因不想負累大家，竟訛稱有同學收留，獨自走到附近的公園開始過流浪生活。

        為生存，他吃草、吃紙皮、跟白鴿搶食麵包皮；為免遭同學恥笑，他如常上學；為爭睡覺的一席之 地，他跟野狗惡鬥，如是者，他好不容易才熬過一個月，最後得到好心的家長澄子出錢為他租一個小單位，讓他跟哥哥和姊姊一起生活。誰知好景不常，澄子突然患 病辭世，令他再次體會死亡和無家可歸的悲痛。之後，他自暴自棄，也想過自殺，但幸得老師不斷支持和鼓勵，讓他明白好好活下去才是對亡母和澄子的最佳報答。 為此，他拼命讀書，多年後考進藝員訓練班，入行做諧星，藉此將歡樂帶給他人。正因如此，他選擇以詼諧的筆觸將悲慘的童年娓娓道來，也告訴大家即使遭遇挫折，其實也沒甚麼大不了。

洗淨鉛華 許鞍華

繼《天水圍的日與夜》後，一齣《桃姐》將許鞍華三字再次帶上各大電影頒獎禮的舞台。這除了多得現實中的桃姐與監製李恩霖的動人故事，也有賴許鞍華溫厚儉樸的電影語言。

以為許鞍華一向平實，誰知剛涉足影壇的她，作風很狂。猶記得她早年的「越南三部曲」之一的《投奔怒海》，大刺刺地揭露越南解放後的政治慘況，藉此批判80年代的中國共產政權，施行政治迫害致人性扭曲，教電影界眼前一亮。嶄露頭角後，她又拍過一系列叫好的電影，讓她三奪香港電影金像獎最佳導演獎、兩獲金馬獎最佳導演獎，揚威中港台。

可惜名成不一定利就，單看她執導的得獎電影票房便知：《千言萬語》97萬元、《玉觀音》10萬元、《天水圍的日與夜》5萬元。作品叫好不叫座，難怪她自嘲是個「三更窮五更富，生活一直處於低水平」的職業導演。若要究其原因，也許源於她一直堅持寫實的拍攝風格，不隨波逐流。一如你我陶醉看一對對型男索女離離合合，又或講述女的身患絕症，男的痛哭流涕，最後通通撒手塵寰的催淚電影，許導演卻選擇以簡潔平實的分鏡和對白，拍攝一個已老得皮皺皺、身材走樣的老女人的真實故事，話你知她所住的老人院殘破擠迫，廁所臭氣攻心，卻散發着暖暖的人情味，教大家重新思考社會對老人的關懷和生老病死的課題。

如此發人心省的題材，一般觀眾自然喊悶。不過，這毫不礙事，有質素的觀眾自會欣賞，更可況已過耳順之年的許鞍華老早看透名利，如今拍戲只為忠於自己，正如她說：「我想一直拍電影，不過現在人老了，也許拍多一兩套戲我便會停下來，兼職教書；當再過幾年連書也教不到，就入老人院吧！」可見，平實儉樸是種人生體悟，渾然天成。

在你眼中，香港記者是……

 

猶記得當初告訴母親將入電視台新聞部做實習記者時，她的回應是：「阿仔，係咪即係做主播啊？」之後花了我幾番唇舌，才教曉她記者跟主播的分別。與此同時，我心裏明白：記者不是讀稿機器。

在新聞部工作，最常跑突發新聞，報道過傷人塌樓搶劫拆炸彈等案件後，自覺面皮厚了不少，皆因不時有街坊出言唾罵：「你地班衰記者平日八八卦卦，最鐘意揭人陰私，過主喇！」聽着，我也得硬着頭皮繼續採訪，心裏則自我安慰：我不是狗仔隊。

大學畢業後，與親戚好友見面時互問近況，他們總會問：「做新聞揸住支咪跑來跑去，咁辛苦，平時又要睇住啲官喺你面前假惺惺，為乜？」待他們明白我已不在電視台工作，轉投報章做教育記者時，我心裏猶幸在他們眼中，我不是拿着咪的錄音機，可以借文字表達所想，教育大眾。

然而，當12年前江澤民怒斥記者的一幕仍瀝瀝在目，不少傳媒學者最近又在批評政府封鎖資訊，「餵飼式新聞」大行其道，使記者淪為政治家和政府操控言論的工具、成為只懂抄新聞稿的「幼稚」籠裏雞。在他們高呼要捍衛採訪權、力撐記者求真求知，絕不是籠裏雞的時候，突然爆出唐宅僭建的大醜聞，於是一班港聞記者帶備大堆器材，坐在吊臂上日復日高炒拍攝唐宅，行徑比狗仔隊更猖狂，叫人暗忖：這班空談專業的記者又一次被利用了。

記者們，請爭氣吧！

分手之後

臨近情人節，facebook上的女網友除了上載跟某人的自拍照，大談今天在哪裏吃了個精緻的午餐、哪個帥明星出了新MV外，還紛紛轉載這張名為「分手之後」的圖片。這張圖片有數個版本，但帶出的信息只有一個：分手之後，男人以為自己很灑脫；女人以為自己會情緒低落，不能自拔，現實卻是女人很堅強，男人卻偷偷在家痛哭。

每當這張圖片被轉載一次，便會引來大班女網友瘋狂讚好，但留言的只有男性：

「噢！左下角的那個不就是我嗎？J_J」

「不能認同更多！上次被女友飛了，我足足傷心了一年！」

「啊！那時候，我還沒理過朋友，整天待在家胡思亂想呢！」

「如果現在女友跟我說分手，我應該比圖中的男人更慘……：）」

        這張圖引來男性留言，原因無他，就是為了面子、為了形象。就如每次問剛分手的男性友人：「是你提出分手還是她？」時，他們總說：「當然是我」，然後裝出一副很瀟灑的樣子。數個月後，當被心儀對象問及時，他們卻答：「是她……那次她傷得我很慘。」也許正是因為男人愛在舊愛和朋友面前裝灑脫、在心儀對象面前扮深情，如今才會有這張圖片為女性平反，可惜卻反被某些男人借題發揮，自我宣傳一番。

        然而，為分手而傷心人之常情，所以爭論到底誰較堅強、誰更灑脫沒甚麼意思，正如愛情小說作家張小嫻所言：「沒有經歷過痛苦的愛情是不深刻的。」而最重要的，是面對一段失去的感情時，人會「認真的難過」。看罷或覺老套，卻不無道理。