洗淨鉛華 許鞍華

繼《天水圍的日與夜》後，一齣《桃姐》將許鞍華三字再次帶上各大電影頒獎禮的舞台。這除了多得現實中的桃姐與監製李恩霖的動人故事，也有賴許鞍華溫厚儉樸的電影語言。

以為許鞍華一向平實，誰知剛涉足影壇的她，作風很狂。猶記得她早年的「越南三部曲」之一的《投奔怒海》，大刺刺地揭露越南解放後的政治慘況，藉此批判80年代的中國共產政權，施行政治迫害致人性扭曲，教電影界眼前一亮。嶄露頭角後，她又拍過一系列叫好的電影，讓她三奪香港電影金像獎最佳導演獎、兩獲金馬獎最佳導演獎，揚威中港台。

可惜名成不一定利就，單看她執導的得獎電影票房便知：《千言萬語》97萬元、《玉觀音》10萬元、《天水圍的日與夜》5萬元。作品叫好不叫座，難怪她自嘲是個「三更窮五更富，生活一直處於低水平」的職業導演。若要究其原因，也許源於她一直堅持寫實的拍攝風格，不隨波逐流。一如你我陶醉看一對對型男索女離離合合，又或講述女的身患絕症，男的痛哭流涕，最後通通撒手塵寰的催淚電影，許導演卻選擇以簡潔平實的分鏡和對白，拍攝一個已老得皮皺皺、身材走樣的老女人的真實故事，話你知她所住的老人院殘破擠迫，廁所臭氣攻心，卻散發着暖暖的人情味，教大家重新思考社會對老人的關懷和生老病死的課題。

如此發人心省的題材，一般觀眾自然喊悶。不過，這毫不礙事，有質素的觀眾自會欣賞，更可況已過耳順之年的許鞍華老早看透名利，如今拍戲只為忠於自己，正如她說：「我想一直拍電影，不過現在人老了，也許拍多一兩套戲我便會停下來，兼職教書；當再過幾年連書也教不到，就入老人院吧！」可見，平實儉樸是種人生體悟，渾然天成。